号角音箱总有一股迷人的气质
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号角音箱总有一股迷人的气质。那种迷人，来自它的发声原理是人类古老的发现。当我们想要跟位于远处的人说话时，很自然地，会把双手放在口旁，圈成一个弧拱，就我们的经验可知，这样讲话，可以让声音传送得更远。我们圈住嘴巴的手，就是一个号角。
雅典卫城山脚下的 Epidaurus 影院是一个着名的观光景点，游客到了那里，不免试着站在舞台上说话。特殊的扇形设计，能够放大中高频，让影院舞台上的声音可以清楚传递到远处的座位，其所运用的原理，就是通过号角控制声波传递并提高声音辐射的效率。这个方法原始而简单，自然却有效。
我们很熟悉的早年留声机样貌，也是一个机台上架着一个音箱花的号角。这个号角的开口大小，则与截止频率的波长相关，号角开口越大，截止频率越低。如果从音响角度看，号角的历史超过百年。如果从声学应用的角度看，又岂止千年。号角的迷人，就在于它是一个古老的传承。
LALS雷尔斯主事者黄日兴不过是六年级中段班，但他从年轻时就开始投入号角音箱的制造，从学徒到老板，从帮人做到自己设计自己做，二十年的历练，要说国内现下的号角专家，黄日兴若称第二，有谁能称第一？
黄日兴这两年更健身有成，练出一身壮硕身材，以前应酬喝酒累积的小腹都没了。而且去年起，他更开始喝起精品咖啡，越喝越玩越投入，面对咖啡他处处讲究，选豆、研磨、水温、沖煮，每一环节都悉心以对。单是滤纸，他在门市的茶水间就常备至少三种不同滤纸，根据当下要喝的豆子，挑选最适合的滤纸。你道这有差吗？当然有差，滤纸材质、厚度与密度，都会影响流速，内层与外层表面结构也有差异。你喝咖啡越讲究，越懂得控制沖煮变数，就越能体会到精品咖啡的美好。
咖啡跟音响有关是吗？当然有关是。咖啡、美酒、美食、艺术其实都跟听音响有关是。人有五感，通过[眼、耳、鼻、舌、身]，而有[色、声、香、味、触]的五感，人的五感不是各自独立的，在心理学和神经科学有所谓[联觉]（synesthesia）的相通感知，其实当音响迷在谈论音色的时候，也就是一种联觉的表现。
我们对于周边事物感知力，可以通过运用五官、锻鍊五感而提升。如果你只喝便利超商的咖啡，你就很难懂得精品咖啡爱好者在计较什么。如果你喝酒向来就是公杯加冰，然后倒了就干，30年的single malt whisky对你也不过就是酒精摄取而已。有感知力，你会发觉身边处处都有学问。有感知力，即便是品饮咖啡品饮酒，也能从中悟出关于美的道理。有感知力，你才能体会并分辨出事物细微的差异，并建立自己的观点。
黄日兴喝精品咖啡，只是养成一个新习惯吗？不，这是一个感知力锻鍊的历程，这是他个人的升级。而这升级，将会渐渐扩散影响到他的设计；这次我去试听的Classical 12 SE-G便是黄日兴升级的影子。
Classical SE系列外型更好看
Classical 12 SE是已经在贩售的品项，Calssical SE系列音箱均是落地设计，两侧还以圆弧向后收，外观比起Classical EX版本要更圆融美观，加上实木贴皮还有多种可选。当初会开发Classical 12 SE有两个用意，第一，SE版本的外型讨喜，WAF老婆接受度高，加上贴皮多样，装潢适应性也高。第二，一般家庭摆15吋音箱嫌大一点，12吋音箱的尺寸更适于一般家用。
我上一次来汐止雷尔斯门市找黄日兴，听的就是Classical 15 SE，这一次来听Classical 12 SE-G，照黄日兴的讲法，几乎可说就是Classical 15 SE的12吋版本。你恐要问：Classical 15 SE的12吋版本，不是应该是Classical 12 SE吗？怎么是12 SE-G呢？
Classical 12 SE-G换用50mm球型压缩驱动器
黄日兴说，基本设计都一样，Classical 12 SE-G主要更改就是压缩驱动器换了。[高音（就是压缩驱动器，黄日兴简单称之为高音）原本是44mm的，后来改成50mm的金色球状压缩驱动器。]黄日兴表示，其实就他自己来看，12吋低音的号角音箱，因为箱体宽度比较窄，连带号角尺寸也比较小。而号角开口的尺寸与压缩驱动器向下延伸有关，[更大尺寸的压缩驱动器，单体本身向下延伸更低，这需要有相当的号角来搭配，我认为Classical 12 SE用44mm最适合。]
既然这样，那又为什么要做SE-G版本呢？答案是因为市场需求。早先推出的Classical 15 SE改用了50mm的钛振膜压缩驱动器，不仅振膜尺寸放大，连带球型腔室也更大。这样一来，不仅频率响应向下延伸，高、中音段的声音厚度也更好。林治宇先前去听过的Classical 12 EX就是从监听音箱取向的Classical 12M修改而成的，为求在精准性的监听风格外增添一些听感的可亲性，黄日兴加大了箱体，又改用了50mm的球型压缩驱动器，这就成了Classical 12 EX。
分音器要调，号角开口要改
既然Classical 12 EX都可以用球型压缩驱动器，经销商和客人就问，可不可以推出球型压缩驱动器的Calssical 12 SE版本，到底，Classical SE的外型更宜室宜家。[这不是换一个单体就好了，分音器得重新设计，号角开口也要加大一点。]当然，这对黄日兴来说一点不困难，这些音箱都是他一手打造的，就连单体也是他设计的，问题就是，这音箱要调成什么样子。
50mm压缩驱动器版本的Classical 12 SE-G，整体发声的频率响应同样是35Hz到20kHz，但是压缩驱动器与低音单体的分频点从原本的1,200Hz降到950Hz。[比起Classical 12 SE，Classical 12 SE-G的中高音更厚实饱满一些。]而且难能可贵的是，即使压缩驱动器的振膜口径放大到50mm，但高频延伸也不受影响。藉助于压缩驱动器的喷射效果，以及号角的加成，高音的投射距离远，在座位区听见的高频段能量，可能比起一般的软半球高音还多。
压缩驱动器量感可调
可是一般台湾住家空间多属硬调，号角音箱摆在家里，高音会不会太刺激呢？雷尔斯早就考虑到了这点，几年前他们就在分音器上加装了衰减器，可针对压缩驱动器的量感，进行0dB到-20dB的无段调整。黄日兴表示，雷尔斯音箱出厂时的设置建议值是-4dB，这时候，整体频率响应最为平直。试听当天，Classical 12 SE-G便是调到-4dB的水准。但这也非一定，既然设计成可调，就是要让使用者能根据自家系统和环境，就其实际听感来调整。雷尔斯建议调整范围应在-2dB到-6dB之间，若是要调到超过这个范围才好听，可能是系统或空间的偏颇太严重所致。
老师傅手艺下的精致木作音箱
Classical 12 SE-G的做工依然精致。俄罗斯进口白桦木夹板制成的音箱，都是出自两个老师傅之手，黄日兴的要求也高，细看音箱，贴皮收边工整，接缝几不可察。Classical 12 SE-G共有五种实木贴皮可选，试听的这对是柚木贴皮，黄日兴说他最近拿到的这批柚木皮很漂亮，纹路看起来特别立体有层次。木皮跟喷漆不一样，喷漆的水准可以控制，每一对都能长得一样，但木皮就难一样了，那是天然长出的材料，老天让它长怎样，就是怎样。不过，黄日兴偏好木皮，虽然他也可以根据客人要求做喷漆客制，但他认为若非特别要求，建议客人还是尽量选择木皮版本，原因无他：声音比较好。[喷漆、钢烤的箱体，声音比较死一点，贴皮的比较活。]
搭配175W大电流输出的LALS综合功放
试听当天，黄日兴摆出的功放则跟以往我来时所用的不一样。之前他多使用录音室专业用的Crown Amcron PSL-2前级与 Techron 5530 Power 后级，偶尔用Medoly的300B管机，后来有一阵子门市还摆出猫窝工坊的DACAmp 2功放，这次来，功放又不一样了。黑色机箱配上桦木夹板制成的前面板，两颗子弹形金色大型金属旋钮，面板左上角激光雕出的LALS商标，再清楚不过—这是雷尔斯自家开发的功放。
这台综合功放不简单，里面搭载了双环形变压器，左右声道放大线路分离，架构简单，但性能不简单。一台综合功放支持8欧姆音箱有175W输出，负载阻抗减半，输出还能倍增，标准的大电流设计。这台功放在2019年的音响展上就曾经露面过，两年多来又经过微调修正，声音更进步。音色温暖质感厚实，细节资讯昭然不藏，驱动力和控制力都不错，与雷尔斯自家音箱配起来，更是相得益彰。
雅典卫城山脚下的 Epidaurus 影院是一个着名的观光景点，游客到了那里，不免试着站在舞台上说话。特殊的扇形设计，能够放大中高频，让影院舞台上的声音可以清楚传递到远处的座位，其所运用的原理，就是通过号角控制声波传递并提高声音辐射的效率。这个方法原始而简单，自然却有效。
我们很熟悉的早年留声机样貌，也是一个机台上架着一个音箱花的号角。这个号角的开口大小，则与截止频率的波长相关，号角开口越大，截止频率越低。如果从音响角度看，号角的历史超过百年。如果从声学应用的角度看，又岂止千年。号角的迷人，就在于它是一个古老的传承。
LALS雷尔斯主事者黄日兴不过是六年级中段班，但他从年轻时就开始投入号角音箱的制造，从学徒到老板，从帮人做到自己设计自己做，二十年的历练，要说国内现下的号角专家，黄日兴若称第二，有谁能称第一？
黄日兴这两年更健身有成，练出一身壮硕身材，以前应酬喝酒累积的小腹都没了。而且去年起，他更开始喝起精品咖啡，越喝越玩越投入，面对咖啡他处处讲究，选豆、研磨、水温、沖煮，每一环节都悉心以对。单是滤纸，他在门市的茶水间就常备至少三种不同滤纸，根据当下要喝的豆子，挑选最适合的滤纸。你道这有差吗？当然有差，滤纸材质、厚度与密度，都会影响流速，内层与外层表面结构也有差异。你喝咖啡越讲究，越懂得控制沖煮变数，就越能体会到精品咖啡的美好。
咖啡跟音响有关是吗？当然有关是。咖啡、美酒、美食、艺术其实都跟听音响有关是。人有五感，通过[眼、耳、鼻、舌、身]，而有[色、声、香、味、触]的五感，人的五感不是各自独立的，在心理学和神经科学有所谓[联觉]（synesthesia）的相通感知，其实当音响迷在谈论音色的时候，也就是一种联觉的表现。
我们对于周边事物感知力，可以通过运用五官、锻鍊五感而提升。如果你只喝便利超商的咖啡，你就很难懂得精品咖啡爱好者在计较什么。如果你喝酒向来就是公杯加冰，然后倒了就干，30年的single malt whisky对你也不过就是酒精摄取而已。有感知力，你会发觉身边处处都有学问。有感知力，即便是品饮咖啡品饮酒，也能从中悟出关于美的道理。有感知力，你才能体会并分辨出事物细微的差异，并建立自己的观点。
黄日兴喝精品咖啡，只是养成一个新习惯吗？不，这是一个感知力锻鍊的历程，这是他个人的升级。而这升级，将会渐渐扩散影响到他的设计；这次我去试听的Classical 12 SE-G便是黄日兴升级的影子。
Classical SE系列外型更好看
Classical 12 SE是已经在贩售的品项，Calssical SE系列音箱均是落地设计，两侧还以圆弧向后收，外观比起Classical EX版本要更圆融美观，加上实木贴皮还有多种可选。当初会开发Classical 12 SE有两个用意，第一，SE版本的外型讨喜，WAF老婆接受度高，加上贴皮多样，装潢适应性也高。第二，一般家庭摆15吋音箱嫌大一点，12吋音箱的尺寸更适于一般家用。
我上一次来汐止雷尔斯门市找黄日兴，听的就是Classical 15 SE，这一次来听Classical 12 SE-G，照黄日兴的讲法，几乎可说就是Classical 15 SE的12吋版本。你恐要问：Classical 15 SE的12吋版本，不是应该是Classical 12 SE吗？怎么是12 SE-G呢？
Classical 12 SE-G换用50mm球型压缩驱动器
黄日兴说，基本设计都一样，Classical 12 SE-G主要更改就是压缩驱动器换了。[高音（就是压缩驱动器，黄日兴简单称之为高音）原本是44mm的，后来改成50mm的金色球状压缩驱动器。]黄日兴表示，其实就他自己来看，12吋低音的号角音箱，因为箱体宽度比较窄，连带号角尺寸也比较小。而号角开口的尺寸与压缩驱动器向下延伸有关，[更大尺寸的压缩驱动器，单体本身向下延伸更低，这需要有相当的号角来搭配，我认为Classical 12 SE用44mm最适合。]
既然这样，那又为什么要做SE-G版本呢？答案是因为市场需求。早先推出的Classical 15 SE改用了50mm的钛振膜压缩驱动器，不仅振膜尺寸放大，连带球型腔室也更大。这样一来，不仅频率响应向下延伸，高、中音段的声音厚度也更好。林治宇先前去听过的Classical 12 EX就是从监听音箱取向的Classical 12M修改而成的，为求在精准性的监听风格外增添一些听感的可亲性，黄日兴加大了箱体，又改用了50mm的球型压缩驱动器，这就成了Classical 12 EX。
分音器要调，号角开口要改
既然Classical 12 EX都可以用球型压缩驱动器，经销商和客人就问，可不可以推出球型压缩驱动器的Calssical 12 SE版本，到底，Classical SE的外型更宜室宜家。[这不是换一个单体就好了，分音器得重新设计，号角开口也要加大一点。]当然，这对黄日兴来说一点不困难，这些音箱都是他一手打造的，就连单体也是他设计的，问题就是，这音箱要调成什么样子。
50mm压缩驱动器版本的Classical 12 SE-G，整体发声的频率响应同样是35Hz到20kHz，但是压缩驱动器与低音单体的分频点从原本的1,200Hz降到950Hz。[比起Classical 12 SE，Classical 12 SE-G的中高音更厚实饱满一些。]而且难能可贵的是，即使压缩驱动器的振膜口径放大到50mm，但高频延伸也不受影响。藉助于压缩驱动器的喷射效果，以及号角的加成，高音的投射距离远，在座位区听见的高频段能量，可能比起一般的软半球高音还多。
压缩驱动器量感可调
可是一般台湾住家空间多属硬调，号角音箱摆在家里，高音会不会太刺激呢？雷尔斯早就考虑到了这点，几年前他们就在分音器上加装了衰减器，可针对压缩驱动器的量感，进行0dB到-20dB的无段调整。黄日兴表示，雷尔斯音箱出厂时的设置建议值是-4dB，这时候，整体频率响应最为平直。试听当天，Classical 12 SE-G便是调到-4dB的水准。但这也非一定，既然设计成可调，就是要让使用者能根据自家系统和环境，就其实际听感来调整。雷尔斯建议调整范围应在-2dB到-6dB之间，若是要调到超过这个范围才好听，可能是系统或空间的偏颇太严重所致。
老师傅手艺下的精致木作音箱
Classical 12 SE-G的做工依然精致。俄罗斯进口白桦木夹板制成的音箱，都是出自两个老师傅之手，黄日兴的要求也高，细看音箱，贴皮收边工整，接缝几不可察。Classical 12 SE-G共有五种实木贴皮可选，试听的这对是柚木贴皮，黄日兴说他最近拿到的这批柚木皮很漂亮，纹路看起来特别立体有层次。木皮跟喷漆不一样，喷漆的水准可以控制，每一对都能长得一样，但木皮就难一样了，那是天然长出的材料，老天让它长怎样，就是怎样。不过，黄日兴偏好木皮，虽然他也可以根据客人要求做喷漆客制，但他认为若非特别要求，建议客人还是尽量选择木皮版本，原因无他：声音比较好。[喷漆、钢烤的箱体，声音比较死一点，贴皮的比较活。]
搭配175W大电流输出的LALS综合功放
试听当天，黄日兴摆出的功放则跟以往我来时所用的不一样。之前他多使用录音室专业用的Crown Amcron PSL-2前级与 Techron 5530 Power 后级，偶尔用Medoly的300B管机，后来有一阵子门市还摆出猫窝工坊的DACAmp 2功放，这次来，功放又不一样了。黑色机箱配上桦木夹板制成的前面板，两颗子弹形金色大型金属旋钮，面板左上角激光雕出的LALS商标，再清楚不过—这是雷尔斯自家开发的功放。
这台综合功放不简单，里面搭载了双环形变压器，左右声道放大线路分离，架构简单，但性能不简单。一台综合功放支持8欧姆音箱有175W输出，负载阻抗减半，输出还能倍增，标准的大电流设计。这台功放在2019年的音响展上就曾经露面过，两年多来又经过微调修正，声音更进步。音色温暖质感厚实，细节资讯昭然不藏，驱动力和控制力都不错，与雷尔斯自家音箱配起来，更是相得益彰。
对于想要搭建家庭影院观者想要升级家庭影院的朋友
参考索兰影音的HIFI家庭影院音响网。
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