巴赫BACH号角音箱流淌着专业监听音响的血液
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Audimaxim音乐大师在开发巴赫BACH号角音箱时，很清楚的将其定位为“合理的价格，方便在任何环境中使用，能获得号角音箱的大部分优点而没有短处”。就目的来说，Audimaxim音乐大师不但完成了任务，而且还超乎预期甚多。巴赫音箱以传统号角设计为基础，融入计算机辅助设计与测试、先进的制造工艺，加上有丰富经验的人耳调音，最终成绩足以取代我所听过的任何一款老式号角音箱!我分几部分来介绍这对有着鲜红色木号角，一眼就能吸引眼球的巴赫音箱。
Audimaxim工程师经过四年的努力研发出使用3英寸铍振膜的高音驱动器，特性与TAD TD-4001非常相似，高频延伸更好，差别仅在低端的延伸。配合优化的压缩相位塞，极大的降低了互调失真
首先还是得说说号角音箱的发展。WE西电可以说是所有号角音箱神话的原点，西电之后，号角音箱的延续分成二大流派，一是美国的Altec、JBL、Jensen、Klipsch、EV、Westlake等；另一是以吉村音响研究所 ( Yoshimura Laboratory )为首的日本派。日本号角音响之父吉村贞男从复刻WE 555开始，他以继承西电为宗旨，并最终在某一些领域超越了西电。后来包括号称100%复刻励磁单元的G.I.P.Laboratory，以及ALE、GOTO等，他们才真正拥有西电精髓并发扬光大。
而在历史的平行进程中，也存在一些不同于WE西电流派的号角音箱设计，其中最重要的是大名鼎鼎的TAD。TAD结合了美国技术(JBL副总裁B. N. Locanthi)与日本资金和生产工艺(先锋Pioneer)，两大超强团队的互相砥砺下，研发出音响史上曾经最顶尖的喇叭单元。B. N. Locanthi带来扬声器设计的计算机分析技术与材料科技，日本方面派出工程师木下正三参与，提供了严谨挑剔的生产工艺。TAD最著名的TD4001高音驱动头与TL1601低音单元，它们所拥有的高性能说起来没有秘密，延续了JBL的结构，但贯彻了彻底追求超高精度的理念而已。曾经在专业领域红极一时的TAD，因为以前功放的输出功率较小，需要容易驱动的扬声器，所以设计了高灵敏度的压缩号角高音+大口径纸盆低音的24系列。后来TAD转而开发声音更好的新型扬声器，逐渐放弃了专业市场，处于理想与现实夹缝中的木下正三，只好自创Rey Audio品牌在专业领域继续发扬光大，新产品也不采用TAD单元了。
号角以开放式固定安装，可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰。经过特殊处理防止开裂的桦木实木高音后腔体
TAD单元虽好，毕竟是半个世纪前的设计，而且不管是TAD或Ray Audio音箱，他们的初衷都是录音室监听使用，发烧友搬回家以小功率胆机搭配，老实说不容易得到平衡悦耳的好声音，国内TAD用家不少，天天快乐的只怕不多。SME(索尼音乐娱乐)率先在日本引进了TAD单元制作的监听音箱，但也是第一个认识到TAD单元的不足。时任CBS/SONY唱片会长的大贺典雄希望拥有索尼自己设计的监听设备，大贺典雄本身是男中音歌手，还是CD规格的催生者，联手飞利浦推出世界最早的CD，退休后成为指挥家，他是很有资格对声音下评论的。
巴赫音箱的主要设计者潘超杰学过录音，会爵士鼓，具有多年发烧经验，还是多才多艺的电子工程师，在国外他会被称为大师
Audimaxim音乐大师与索尼相比之下，SEM-5S声音中规中矩，平顺自然真实，因为要给人声中频做校正之用，所以设计初衷要能发出正确人声中频才是最重要的，缺少一些让发烧友惊喜的元素，例如甜美、温暖、柔美等。4英寸铝振膜尺寸大而且响应非常非常平坦，所以2音路就可以做得很优秀，单元越少相位越精准，当然声音也就更准确中性。使用橡胶悬边的低音带来强而有力的震撼效果，丰沛却干净的低频与TAD大不相同，播放爵士鼓猛击时尤其能体会那种槌槌到肉的爽朗痛快。由于SEM-5S的听感特性与主动电子分频器有关，索尼录音室使用Crown的大功率后级推动，似乎更注重真实而忽略了音质。使用最简单分音线路的巴赫BACH号角音箱，更容易驱动，更容易搭配，更容易获得优美精细高贵的音质。中频部分巴赫BACH号角音箱比绍尼更松容而富有细节，同样的真实但表情比较多变；高频延伸同样清晰但音色比较漂亮，有着发烧友喜欢的湿润水分；低频部分多了一点泛音，表现弦乐器的共鸣感更讨人喜欢。据说后来索尼的SUP-T11G高音因为振膜更薄，给人频域更宽广的印象，初入耳感觉不错，但音色偏薄不太耐听，巴赫BACH号角音箱正好相反，它是可以听上一整天也不觉得疲累的产品。
Audimaxim工程师经过四年的努力研发出使用3英寸铍振膜的高音驱动器，特性与TAD TD-4001非常相似，高频延伸更好，差别仅在低端的延伸。配合优化的压缩相位塞，极大的降低了互调失真
首先还是得说说号角音箱的发展。WE西电可以说是所有号角音箱神话的原点，西电之后，号角音箱的延续分成二大流派，一是美国的Altec、JBL、Jensen、Klipsch、EV、Westlake等；另一是以吉村音响研究所 ( Yoshimura Laboratory )为首的日本派。日本号角音响之父吉村贞男从复刻WE 555开始，他以继承西电为宗旨，并最终在某一些领域超越了西电。后来包括号称100%复刻励磁单元的G.I.P.Laboratory，以及ALE、GOTO等，他们才真正拥有西电精髓并发扬光大。
而在历史的平行进程中，也存在一些不同于WE西电流派的号角音箱设计，其中最重要的是大名鼎鼎的TAD。TAD结合了美国技术(JBL副总裁B. N. Locanthi)与日本资金和生产工艺(先锋Pioneer)，两大超强团队的互相砥砺下，研发出音响史上曾经最顶尖的喇叭单元。B. N. Locanthi带来扬声器设计的计算机分析技术与材料科技，日本方面派出工程师木下正三参与，提供了严谨挑剔的生产工艺。TAD最著名的TD4001高音驱动头与TL1601低音单元，它们所拥有的高性能说起来没有秘密，延续了JBL的结构，但贯彻了彻底追求超高精度的理念而已。曾经在专业领域红极一时的TAD，因为以前功放的输出功率较小，需要容易驱动的扬声器，所以设计了高灵敏度的压缩号角高音+大口径纸盆低音的24系列。后来TAD转而开发声音更好的新型扬声器，逐渐放弃了专业市场，处于理想与现实夹缝中的木下正三，只好自创Rey Audio品牌在专业领域继续发扬光大，新产品也不采用TAD单元了。
号角以开放式固定安装，可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰。经过特殊处理防止开裂的桦木实木高音后腔体
TAD单元虽好，毕竟是半个世纪前的设计，而且不管是TAD或Ray Audio音箱，他们的初衷都是录音室监听使用，发烧友搬回家以小功率胆机搭配，老实说不容易得到平衡悦耳的好声音，国内TAD用家不少，天天快乐的只怕不多。SME(索尼音乐娱乐)率先在日本引进了TAD单元制作的监听音箱，但也是第一个认识到TAD单元的不足。时任CBS/SONY唱片会长的大贺典雄希望拥有索尼自己设计的监听设备，大贺典雄本身是男中音歌手，还是CD规格的催生者，联手飞利浦推出世界最早的CD，退休后成为指挥家，他是很有资格对声音下评论的。
巴赫音箱的主要设计者潘超杰学过录音，会爵士鼓，具有多年发烧经验，还是多才多艺的电子工程师，在国外他会被称为大师
Audimaxim音乐大师与索尼相比之下，SEM-5S声音中规中矩，平顺自然真实，因为要给人声中频做校正之用，所以设计初衷要能发出正确人声中频才是最重要的，缺少一些让发烧友惊喜的元素，例如甜美、温暖、柔美等。4英寸铝振膜尺寸大而且响应非常非常平坦，所以2音路就可以做得很优秀，单元越少相位越精准，当然声音也就更准确中性。使用橡胶悬边的低音带来强而有力的震撼效果，丰沛却干净的低频与TAD大不相同，播放爵士鼓猛击时尤其能体会那种槌槌到肉的爽朗痛快。由于SEM-5S的听感特性与主动电子分频器有关，索尼录音室使用Crown的大功率后级推动，似乎更注重真实而忽略了音质。使用最简单分音线路的巴赫BACH号角音箱，更容易驱动，更容易搭配，更容易获得优美精细高贵的音质。中频部分巴赫BACH号角音箱比绍尼更松容而富有细节，同样的真实但表情比较多变；高频延伸同样清晰但音色比较漂亮，有着发烧友喜欢的湿润水分；低频部分多了一点泛音，表现弦乐器的共鸣感更讨人喜欢。据说后来索尼的SUP-T11G高音因为振膜更薄，给人频域更宽广的印象，初入耳感觉不错，但音色偏薄不太耐听，巴赫BACH号角音箱正好相反，它是可以听上一整天也不觉得疲累的产品。
Audimaxim巴赫音箱的设计灵感还自索尼公司，由富宅信夫主导研发的SONY SEM-5S监听音箱，这对音箱使用的SUP-T11高音驱动器、SUP-L11低音单元特性都比TAD优异，编号SUP-H11双抛物线木号角设计更是一绝
●两分频两单元号角全频音箱
●16英寸轻量化线性位移胶边纸盘低音单元，采用钛合金音圈筒与纯铜镀银线音圈
●75mm铍膜铷磁高音驱动器，低互调失真相位塞
●喇叭同步发声面线性相位，低音反射式设计(底部)
●箱体采用桦木多层板，内部框架式加强结构
●箱体非平衡面设计，减少箱体内部低频驻波影响
●线性波导指向号角，芬兰桦木板层叠一体化铣制
●德国WBT喇叭接线柱
●分频器采用低内阻铜箔空芯电感，银云母叠层电容
●4N高纯度无氧铜箱内喇叭接线
●号角指向性:水平90°，垂直30°
●高光亮名贵钢琴烤漆
●频率响应:20-20Hz±3dB
●灵敏度:99dB
●AES功率/标称阻抗:300W/8欧姆
●净重:99KG/只
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