视听室设计化解室内“声反射”问题的方法（一）
http://www.hifi.com.cn/ 来源:索兰影音 关键词：视听室 方法 问题
在我们进行视听室设计时，不可避免的会遇到“声反射”问题，如何控制和处理室内“声反射”，成为视听室设计的重要过程。
在了解如何控制室内反射声的方法之前，首先要明确处理的对象。大家可能会奇怪，需要处理的对象不就是“反射声”吗？没错，但如果更深层地来考虑这个问题，是不是所有频率的“反射声”都需要进行控制和处理呢？这就牵涉到一个基础的声学概念，即声音的频率。
人耳能够感知到的声音频率范围为20Hz—20kHz，我们通常将这个声音的频率范围分为低频、中频和高频三个频段。从物理学上来看，低频的波长相较于中、高频的波长要长得多。那么，对于中小型的室内“视听室设计”而言，一个低频的声波还未完成一个周期的振动就会被障碍物所阻碍，在进行反射前低频的声波就已经受到了干扰。在这种情况下，声音会发生“衍射”，也就是通常所说的“绕射”，即低频声会绕过障碍物传播而不遵循传统几何声学的反射原理。所以，低频需要更特殊的室内声学处理。那么，分析视听室内反射声的处理就主要针对声音的中、高频。
声音的中频细分，可分为中低频、中频和中高频。中低频是一种气势感受，所对应的乐器主要是鼓，如低音鼓、定音鼓等。此外，钢琴和低音提琴的部分音域也能较好地呈现声音的中低频；中频的声音音质较浑厚，乐器则多对应于竖琴、中提琴、各种调性的长号等；中高频是人耳能感受细节最多的一个频段，声音音质较嘹亮，小号、小提琴、爵士号等。此外，人类语言的齿音，气流音大部分也在中高频。
高频的声音音质较清晰，多表现为乐器出现的杂音，如弦乐乐器从一根弦到另一根的转换杂音，以及打击乐乐器等。一些打击乐乐器的金属感就是超高频音质的体现。可见，了解声音中、高频的不同特点和需求，在控制和处理室内反射声时才能够有依可循。通过对于中、高频声音音质的主观感受，更有助于室内声场的整体打造。
当然，如果要从声波的特性、作用和人的主观感受上来分析的话，20Hz和20kHz并不是明确的分界线。如超低频（低于20Hz）就已经只是人体生理感知的频率了。“神舟七号”宇宙飞船上天的时候会令人有恶心、想呕吐的感觉，这就是超低频在8Hz左右时对身体所造成的影响；再如“视听室”里的照明灯具，如日光灯管的镇流器在工作时产生的超高频（20MHz）噪声有时候能被耳朵感知，也会让人产生不舒服的感觉。长时间、纯粹的超低频或超高频的确会使人感到不适。但假使它们与声音的低、中、高频同时存在的话，又能够起到使声音音质更真实、丰满的作用。当人们在音乐厅里欣赏钢琴独奏时，钢琴高音区部分所呈现的透亮、空灵感总能带给我们愉悦的感受，这就是钢琴的一些超高频泛音在空气中进行补充的关系；而我们在视听室欣赏战争类题材的电影时，作战时的激烈场面时常会让我们坐着的沙发也一起振动，这种振动感就是声音的超低频所造成的。伴随着超低频的振动，我们往往会被电影场面所震撼且更容易理解影片的内涵。
可见，声音的超低频和超高频使我们欣赏的音乐或电影增色不少。然而，我们在此讨论的声音频率范围是基于一般情况下“人耳”能够分辨的范围和其相应的感受，这也是我们在打造室内“视听室设计”声学环境最有效、最重要的声音频率范围。
明确了室内反射声的处理对象是声音的中、高频，我们就可以回到反射声问题的控制和处理的方法上来。当我们面对一间顶墙、侧墙和地板完全没有经过处理的空房间，怎样来控制反射声和混响呢？下一期我们将为大家详细讨论，视听室设计化解室内“声反射”问题的方法。
在了解如何控制室内反射声的方法之前，首先要明确处理的对象。大家可能会奇怪，需要处理的对象不就是“反射声”吗？没错，但如果更深层地来考虑这个问题，是不是所有频率的“反射声”都需要进行控制和处理呢？这就牵涉到一个基础的声学概念，即声音的频率。
人耳能够感知到的声音频率范围为20Hz—20kHz，我们通常将这个声音的频率范围分为低频、中频和高频三个频段。从物理学上来看，低频的波长相较于中、高频的波长要长得多。那么，对于中小型的室内“视听室设计”而言，一个低频的声波还未完成一个周期的振动就会被障碍物所阻碍，在进行反射前低频的声波就已经受到了干扰。在这种情况下，声音会发生“衍射”，也就是通常所说的“绕射”，即低频声会绕过障碍物传播而不遵循传统几何声学的反射原理。所以，低频需要更特殊的室内声学处理。那么，分析视听室内反射声的处理就主要针对声音的中、高频。
声音的中频细分，可分为中低频、中频和中高频。中低频是一种气势感受，所对应的乐器主要是鼓，如低音鼓、定音鼓等。此外，钢琴和低音提琴的部分音域也能较好地呈现声音的中低频；中频的声音音质较浑厚，乐器则多对应于竖琴、中提琴、各种调性的长号等；中高频是人耳能感受细节最多的一个频段，声音音质较嘹亮，小号、小提琴、爵士号等。此外，人类语言的齿音，气流音大部分也在中高频。
高频的声音音质较清晰，多表现为乐器出现的杂音，如弦乐乐器从一根弦到另一根的转换杂音，以及打击乐乐器等。一些打击乐乐器的金属感就是超高频音质的体现。可见，了解声音中、高频的不同特点和需求，在控制和处理室内反射声时才能够有依可循。通过对于中、高频声音音质的主观感受，更有助于室内声场的整体打造。
当然，如果要从声波的特性、作用和人的主观感受上来分析的话，20Hz和20kHz并不是明确的分界线。如超低频（低于20Hz）就已经只是人体生理感知的频率了。“神舟七号”宇宙飞船上天的时候会令人有恶心、想呕吐的感觉，这就是超低频在8Hz左右时对身体所造成的影响；再如“视听室”里的照明灯具，如日光灯管的镇流器在工作时产生的超高频（20MHz）噪声有时候能被耳朵感知，也会让人产生不舒服的感觉。长时间、纯粹的超低频或超高频的确会使人感到不适。但假使它们与声音的低、中、高频同时存在的话，又能够起到使声音音质更真实、丰满的作用。当人们在音乐厅里欣赏钢琴独奏时，钢琴高音区部分所呈现的透亮、空灵感总能带给我们愉悦的感受，这就是钢琴的一些超高频泛音在空气中进行补充的关系；而我们在视听室欣赏战争类题材的电影时，作战时的激烈场面时常会让我们坐着的沙发也一起振动，这种振动感就是声音的超低频所造成的。伴随着超低频的振动，我们往往会被电影场面所震撼且更容易理解影片的内涵。
可见，声音的超低频和超高频使我们欣赏的音乐或电影增色不少。然而，我们在此讨论的声音频率范围是基于一般情况下“人耳”能够分辨的范围和其相应的感受，这也是我们在打造室内“视听室设计”声学环境最有效、最重要的声音频率范围。
明确了室内反射声的处理对象是声音的中、高频，我们就可以回到反射声问题的控制和处理的方法上来。当我们面对一间顶墙、侧墙和地板完全没有经过处理的空房间，怎样来控制反射声和混响呢？下一期我们将为大家详细讨论，视听室设计化解室内“声反射”问题的方法。
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